𝙋𝙀𝙍𝙁𝙄𝙇 𝘿𝙀 𝙐𝙉 𝙃𝘼𝘾𝙀𝘿𝙊𝙍 𝙇𝙄𝙏𝙀𝙍𝘼𝙍𝙄𝙊 𝙉𝙀𝙊𝘾𝙍𝙀𝘼𝘾𝙄𝙊𝙉𝙄𝙎𝙏𝘼

 

𝐏𝐄𝐑𝐅𝐈𝐋 𝐃𝐄 𝐔𝐍 𝐇𝐀𝐂𝐄𝐃𝐎𝐑 𝐋𝐈𝐓𝐄𝐑𝐀𝐑𝐈𝐎 𝐍𝐄𝐎𝐂𝐑𝐄𝐀𝐂𝐈𝐎𝐍𝐈𝐒𝐓𝐀

(𝐋𝐚𝐬 𝐜𝐨𝐬𝐚𝐬 𝐬𝐢𝐦𝐩𝐥𝐞𝐬 𝐥𝐚𝐬 𝐡𝐚𝐜𝐞 𝐭𝐨𝐝𝐨 𝐞𝐥 𝐦𝐮𝐧𝐝𝐨 𝐲 𝐞𝐬𝐨 𝐧𝐨 𝐫𝐞𝐮́𝐧𝐞 𝐧𝐢𝐧𝐠𝐮́𝐧 𝐦𝐞𝐫𝐢𝐭𝐨 𝐧𝐢 𝐯𝐚𝐥𝐨𝐫 𝐞𝐬𝐭𝐞́𝐭𝐢𝐜𝐨. 𝐋𝐚𝐬 𝐜𝐨𝐬𝐚𝐬 𝐝𝐢𝐟𝐢́𝐜𝐢𝐥𝐞𝐬 𝐲 𝐞𝐱𝐩𝐞𝐫𝐢𝐦𝐞𝐧𝐭𝐚𝐥𝐞𝐬, 𝐨𝐫𝐢𝐠𝐢𝐧𝐚𝐥𝐞𝐬 𝐲 𝐭𝐫𝐚𝐧𝐬𝐠𝐫𝐞𝐬𝐨𝐫𝐚𝐬 𝐬𝐨𝐧 𝐚𝐪𝐮𝐞𝐥𝐥𝐚𝐬 𝐪𝐮𝐞 𝐭𝐫𝐚𝐬𝐜𝐢𝐞𝐧𝐝𝐞𝐧 𝐲 𝐭𝐫𝐚𝐧𝐬𝐥𝐨𝐜𝐚𝐧 𝐲 𝐞𝐬𝐜𝐢𝐧𝐝𝐞𝐧 𝐥𝐚 𝐯𝐞𝐧𝐭𝐚𝐣𝐚 𝐞𝐧𝐭𝐫𝐞 𝐞𝐥 𝐞𝐬𝐜𝐫𝐢𝐛𝐢𝐝𝐨𝐫 𝐞𝐦𝐩𝐢́𝐫𝐢𝐜𝐨 𝐨𝐜𝐚𝐬𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥 𝐲 𝐟𝐚𝐫𝐨𝐥𝐞𝐫𝐨 𝐲 𝐞𝐥 𝐩𝐫𝐨𝐟𝐞𝐬𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥𝐢𝐬𝐦𝐨 𝐝𝐞 𝐭𝐫𝐚𝐬𝐜𝐞𝐧𝐝𝐞𝐧𝐜𝐢𝐚 𝐝𝐞 𝐚𝐥𝐠𝐮𝐢𝐞𝐧 𝐪𝐮𝐞 𝐡𝐚𝐜𝐞 𝐥𝐚𝐬 𝐜𝐨𝐬𝐚𝐬 𝐜𝐨𝐧𝐬𝐜𝐢𝐞𝐧𝐭𝐞 𝐲 𝐛𝐚𝐬𝐚𝐝𝐨 𝐞𝐧 𝐮𝐧 𝐬𝐚𝐛𝐞𝐫 𝐞𝐬𝐭𝐞́𝐭𝐢𝐜𝐨-𝐥𝐢𝐧𝐠𝐮̈𝐢𝐬𝐭𝐢𝐜𝐨, 𝐞𝐱𝐩𝐥𝐨𝐭𝐚𝐧𝐝𝐨 𝐚𝐥 𝐦𝐚́𝐱𝐢𝐦𝐨 𝐬𝐮 𝐠𝐞𝐧𝐢𝐨 𝐞 𝐢𝐧𝐠𝐞𝐧𝐢𝐨 𝐜𝐫𝐞𝐚𝐝𝐨𝐫. 𝐍𝐇𝐍).

𝐋𝐚 𝐬𝐨𝐟𝐢𝐬𝐭𝐢𝐜𝐚𝐜𝐢𝐨́𝐧 𝐝𝐞𝐥 𝐚𝐫𝐭𝐞 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨 𝐝𝐞 𝐮𝐧 𝐝𝐢𝐬𝐜𝐮𝐫𝐬𝐨 𝐧𝐞𝐨𝐜𝐫𝐞𝐜𝐢𝐨𝐧𝐢𝐬𝐭𝐚, 𝐞𝐬 𝐪𝐮𝐞 𝐞𝐬𝐭𝐚 𝐩𝐨𝐭𝐞𝐧𝐭𝐞𝐦𝐞𝐧𝐭𝐞 𝐜𝐚𝐫𝐠𝐚𝐝𝐨 𝐝𝐞 𝐭𝐫𝐨𝐩𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢́𝐚 𝐝𝐞 𝟐𝟒 𝐪𝐮𝐢𝐥𝐚𝐭𝐞𝐬, 𝐮𝐬𝐨 𝐝𝐞 𝐮𝐧 𝐥𝐞𝐧𝐠𝐮𝐚𝐣𝐞 𝐡𝐢𝐩𝐞𝐫𝐛𝐚𝐭𝐢𝐜𝐨, 𝐪𝐮𝐞 𝐞𝐱𝐢𝐠𝐞 𝐚𝐥 𝐩𝐨𝐞𝐭𝐚 𝐲 𝐚𝐥 𝐥𝐞𝐜𝐭𝐨𝐫, 𝐮𝐧 𝐦𝐚́𝐱𝐢𝐦𝐨 𝐫𝐞𝐩𝐞𝐫𝐭𝐨𝐫𝐢𝐨 𝐥𝐢𝐧𝐠𝐮̈𝐢́𝐬𝐭𝐢𝐜𝐨 𝐲 𝐞𝐬𝐭𝐞́𝐭𝐢𝐜𝐨, 𝐩𝐚𝐫𝐚 𝐜𝐫𝐞𝐚𝐫 𝐲 𝐝𝐢𝐬𝐟𝐫𝐮𝐭𝐚𝐫 𝐮𝐧 𝐝𝐢𝐬𝐜𝐮𝐫𝐬𝐨 𝐞𝐱𝐜𝐞𝐥𝐬𝐨 𝐲 𝐝𝐞 𝐞́𝐱𝐭𝐚𝐬𝐢𝐬 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨. 𝐔𝐧 𝐧𝐞𝐨𝐜𝐫𝐞𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐢𝐬𝐭𝐚 𝐧𝐨 𝐞𝐬𝐜𝐫𝐢𝐛𝐞 𝐩𝐚𝐫𝐚 𝐪𝐮𝐢𝐞𝐧 𝐧𝐨 𝐭𝐞𝐧𝐠𝐚 𝐜𝐨𝐧𝐨𝐜𝐢𝐦𝐢𝐞𝐧𝐭𝐨𝐬 𝐞𝐬𝐭𝐞𝐭𝐢𝐜𝐨𝐬, 𝐧𝐨 𝐡𝐚𝐜𝐞𝐦𝐨𝐬 𝐩𝐨𝐩𝐮𝐥𝐢𝐬𝐦𝐨 𝐩𝐨𝐫𝐪𝐮𝐞 𝐧𝐨 𝐜𝐚𝐧𝐝𝐢𝐝𝐚𝐭𝐞𝐚𝐦𝐨𝐬 𝐧𝐢 𝐪𝐮𝐞𝐫𝐞𝐦𝐨𝐬 𝐯𝐞𝐧𝐝𝐞𝐫 𝐧𝐚𝐝𝐚: 𝐥𝐚 𝐮𝐧𝐢𝐜𝐚 𝐛𝐚𝐧𝐝𝐞𝐫𝐚 𝐪𝐮𝐞 𝐢𝐳𝐚𝐦𝐨𝐬 𝐞𝐬 𝐥𝐚 𝐞𝐬𝐭𝐞𝐭𝐢𝐜𝐚, 𝐞𝐧 𝐞𝐥 𝐩𝐫𝐨𝐜𝐞𝐬𝐨 𝐝𝐞 𝐫𝐞𝐜𝐮𝐩𝐞𝐫𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧 𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐠𝐥𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐩𝐨𝐞𝐭𝐢𝐜𝐚 𝐚𝐛𝐚𝐧𝐝𝐨𝐧𝐚𝐝𝐚, 𝐭𝐚𝐧 𝐦𝐚𝐧𝐨𝐬𝐞𝐚𝐝𝐚 𝐲 𝐦𝐚𝐬𝐢𝐯𝐚𝐦𝐞𝐧𝐭𝐞 𝐩𝐫𝐨𝐬𝐭𝐢𝐭𝐮𝐢𝐝𝐚. 𝐃𝐞𝐧𝐭𝐫𝐨 𝐝𝐞 𝐥𝐨𝐬 𝐫𝐞𝐜𝐮𝐫𝐬𝐨𝐬 𝐦𝐚𝐬 𝐞𝐦𝐩𝐥𝐞𝐚𝐝𝐨𝐬 𝐞𝐬𝐭𝐚𝐧 𝐥𝐚𝐬 𝐩𝐫𝐨𝐬𝐨𝐩𝐨𝐩𝐞𝐲𝐚𝐬, 𝐦𝐞𝐭𝐚𝐟𝐨𝐫𝐚𝐬, 𝐡𝐢𝐩𝐚𝐥𝐚𝐠𝐞𝐬, 𝐦𝐞𝐭𝐨𝐧𝐢𝐦𝐢𝐚𝐬, 𝐡𝐢𝐩𝐞𝐫𝐛𝐨𝐥𝐞𝐬, 𝐨𝐱𝐢𝐦𝐨𝐫𝐨𝐬, 𝐜𝐨𝐦𝐩𝐚𝐫𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐞𝐬, 𝐝𝐨𝐛𝐥𝐞 𝐚𝐝𝐣𝐞𝐭𝐢𝐯𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧, 𝐞𝐭𝐜. 𝐔𝐧 𝐧𝐞𝐨𝐜𝐫𝐞𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐢𝐬𝐭𝐚 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐚 𝐜𝐨𝐧 𝐮𝐧 𝐩𝐨𝐝𝐞𝐫𝐨𝐬𝐨 𝐚𝐫𝐬𝐞𝐧𝐚𝐥 𝐝𝐞 𝐭𝐞𝐜𝐧𝐢𝐜𝐚𝐬 𝐩𝐚𝐫𝐚 𝐞𝐧𝐫𝐢𝐪𝐮𝐞𝐜𝐞𝐫 𝐬𝐮 𝐭𝐫𝐚𝐛𝐚𝐣𝐨 𝐜𝐨𝐦𝐨: 𝐃𝐞𝐬𝐜𝐫𝐢𝐩𝐜𝐢𝐨𝐧 𝐩𝐫𝐚𝐠𝐦𝐚𝐭𝐨𝐠𝐫𝐚𝐟𝐢𝐜𝐚, 𝐚𝐧𝐢𝐦𝐢𝐬𝐦𝐨 / 𝐩𝐫𝐨𝐬𝐨𝐩𝐨𝐩𝐞𝐲𝐚, 𝐦𝐨𝐧𝐨𝐥𝐨𝐠𝐨 𝐢𝐧𝐭𝐞𝐫𝐢𝐨𝐫 𝐝𝐢𝐫𝐞𝐜𝐭𝐨, 𝐦𝐨𝐧𝐨𝐥𝐨𝐠𝐨 𝐢𝐧𝐭𝐞𝐫𝐢𝐨𝐫 𝐢𝐧𝐝𝐢𝐫𝐞𝐜𝐭𝐨, 𝐬𝐨𝐥𝐢𝐥𝐨𝐪𝐮𝐢𝐨 𝐚 – 𝐥𝐢𝐫𝐢𝐜𝐨, 𝐬𝐨𝐥𝐢𝐥𝐨𝐪𝐮𝐢𝐨 𝐛 – 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐭𝐢𝐯𝐨, 𝐟𝐥𝐚𝐬𝐡-𝐛𝐚𝐜𝐤 /𝐚𝐧𝐚𝐥𝐞𝐩𝐬𝐢𝐬, 𝐫𝐚𝐜𝐜𝐨𝐧𝐭𝐨 /𝐲𝐮𝐱𝐭𝐚𝐩𝐨𝐬𝐢𝐜𝐢𝐨𝐧, 𝐟𝐥𝐚𝐬𝐡-𝐟𝐨𝐫𝐰𝐚𝐫𝐝 / 𝐩𝐫𝐨𝐥𝐞𝐩𝐬𝐢𝐬, 𝐩𝐫𝐞𝐦𝐨𝐧𝐢𝐜𝐢𝐨𝐧, 𝐢𝐧 𝐦𝐞𝐝𝐢𝐚 𝐫𝐞𝐬, 𝐯𝐚𝐬𝐨𝐬 𝐜𝐨𝐦𝐮𝐧𝐢𝐜𝐚𝐧𝐭𝐞𝐬, 𝐒𝐚𝐥𝐭𝐨 𝐜𝐮𝐚𝐥𝐢𝐭𝐚𝐭𝐢𝐯𝐨 𝐨 𝐦𝐮𝐝𝐚, 𝐟𝐮𝐬𝐢𝐨𝐧 𝐞𝐧𝐭𝐫𝐞𝐜𝐨𝐦𝐚𝐝𝐨: 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐝𝐨𝐫-𝐩𝐞𝐫𝐬𝐨𝐧𝐚𝐣𝐞𝐬, 𝐟𝐥𝐚𝐬𝐡 𝐬𝐢𝐝𝐞𝐰𝐚𝐲, 𝐮𝐜𝐫𝐨𝐧𝐢𝐚, 𝐝𝐚𝐭𝐨 𝐞𝐬𝐜𝐨𝐧𝐝𝐢𝐝𝐨 𝐨 𝐢𝐧𝐭𝐫𝐢𝐠𝐚, 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐫𝐚𝐩𝐮𝐧𝐭𝐞𝐨, 𝐈𝐧 𝐞𝐱𝐭𝐫𝐞𝐦𝐚 𝐫𝐞𝐬, 𝐜𝐚𝐣𝐚𝐬 𝐜𝐡𝐢𝐧𝐚𝐬, 𝐜𝐨𝐥𝐥𝐚𝐠𝐞 𝐯𝐚𝐫𝐢𝐞𝐭𝐞 , 𝐩𝐞𝐫𝐬𝐩𝐞𝐜𝐭𝐢𝐯𝐚 𝐚𝐛𝐬𝐨𝐥𝐮𝐭𝐚 𝐚𝐮𝐭𝐨𝐛𝐢𝐨𝐠𝐫𝐚𝐟𝐢𝐬𝐭𝐚, 𝐩𝐞𝐫𝐬𝐩𝐞𝐜𝐭𝐢𝐯𝐚 𝐦𝐮𝐥𝐭𝐢𝐩𝐥𝐞 𝐝𝐢𝐚𝐥𝐨𝐠𝐚𝐥, 𝐢𝐧𝐭𝐞𝐫𝐚𝐜𝐭𝐢𝐯𝐢𝐝𝐚𝐝 𝐥𝐞𝐜𝐭𝐨𝐫𝐚𝐥, 𝐧𝐞𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢𝐬𝐦𝐨 𝐚𝐮𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢𝐜𝐨, 𝐭𝐫𝐚𝐬𝐥𝐨𝐪𝐮𝐞 𝐭𝐞𝐦𝐩𝐨𝐫𝐚𝐥, 𝐩𝐚𝐫𝐚𝐥𝐞𝐥𝐢𝐬𝐦𝐨 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐜𝐨, 𝐩𝐮𝐧𝐭𝐚 𝐝𝐞 𝐢𝐜𝐞𝐛𝐞𝐫𝐠, 𝐬𝐚𝐫𝐜𝐨𝐟𝐚𝐠𝐨, 𝐢𝐧𝐬𝐞𝐫𝐜𝐢𝐨𝐧 𝐦𝐮𝐬𝐢𝐜𝐚𝐥, 𝐩𝐚𝐫𝐞𝐧𝐭𝐞𝐬𝐢𝐬 𝐇𝐋, 𝐚𝐧𝐜𝐥𝐚 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢𝐜𝐚, 𝐫𝐞𝐜𝐚𝐫𝐠𝐚𝐳𝐨𝐧 𝐚𝐝𝐣𝐞𝐭𝐢𝐯𝐚𝐥 𝐩𝐚𝐫𝐚𝐬𝐢𝐧𝐭𝐞𝐭𝐢𝐜𝐚, 𝐩𝐫𝐚𝐠𝐦𝐚𝐭𝐨𝐠𝐫𝐚𝐟𝐢𝐚𝐧𝐝𝐨 𝐚𝐥 𝐩𝐞𝐫𝐬𝐨𝐧𝐚𝐣𝐞, 𝐢𝐧𝐭𝐞𝐫𝐫𝐨𝐠𝐚𝐭𝐨𝐫𝐢𝐨 𝐫𝐞𝐭𝐫𝐚𝐭𝐢𝐬𝐭𝐢𝐜𝐨, 𝐢𝐧𝐬𝐞𝐫𝐜𝐢𝐨𝐧 𝐧𝐨𝐭𝐢𝐜𝐢𝐨𝐬𝐚 𝐜𝐨𝐲𝐮𝐧𝐭𝐮𝐫𝐚𝐥, 𝐞𝐱𝐨𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧, 𝐥𝐢𝐜𝐮𝐚𝐝𝐨 𝐥𝐢𝐫𝐢𝐜𝐨-𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐭𝐢𝐯𝐨, 𝐩𝐚𝐫𝐚𝐥𝐞𝐥𝐢𝐬𝐦𝐨 𝐜𝐫𝐨𝐧𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢𝐜𝐨-𝐚𝐮𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢𝐜𝐨, 𝐟𝐥𝐮𝐢𝐫 𝐞𝐧𝐫𝐞𝐯𝐞𝐬𝐚𝐝𝐨 𝐬𝐨𝐥𝐭𝐚𝐧𝐝𝐨 𝐩𝐢𝐬𝐭𝐚𝐬, 𝐬𝐮𝐛𝐢𝐭𝐨 𝐢𝐝𝐢𝐨𝐭𝐢𝐬𝐦𝐨, 𝐢𝐧𝐬𝐞𝐫𝐭𝐨 𝐞𝐱𝐜𝐥𝐮𝐢𝐛𝐥𝐞, 𝐜𝐫𝐢𝐧𝐨𝐠𝐫𝐚𝐟𝐢𝐚 𝐞𝐧𝐭𝐨𝐫𝐧𝐨 𝐲𝐨 𝐫𝐞𝐚𝐥, 𝐜𝐫𝐨𝐧𝐨𝐠𝐫𝐚𝐟𝐢𝐚 𝐞𝐧𝐭𝐨𝐫𝐧𝐨 𝐲𝐨 𝐫𝐞𝐚𝐥, 𝐭𝐨𝐩𝐨𝐠𝐫𝐚𝐟𝐢𝐚 𝐞𝐧𝐭𝐨𝐫𝐧𝐨 𝐲𝐨 𝐫𝐞𝐚𝐥, 𝐞𝐭𝐜. 𝐄𝐬𝐭𝐚𝐬 𝐡𝐞𝐫𝐫𝐚𝐦𝐢𝐞𝐧𝐭𝐚𝐬 𝐢𝐧𝐭𝐞𝐥𝐞𝐜𝐭𝐮𝐚𝐥𝐞𝐬 𝐲 𝐜𝐫𝐞𝐚𝐭𝐢𝐯𝐚𝐬 𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢𝐚 𝐦𝐨𝐝𝐞𝐫𝐧𝐚, 𝐥𝐞 𝐝𝐚𝐧 𝐞𝐥 𝐩𝐨𝐝𝐞𝐫 𝐢𝐧𝐜𝐨𝐦𝐩𝐚𝐫𝐚𝐛𝐥𝐞 𝐝𝐞 𝐞𝐬𝐭𝐚𝐫 𝐚 𝐚𝐧̃𝐨𝐬 𝐥𝐮𝐳 𝐝𝐞 𝐥𝐨𝐬 𝐞𝐦𝐩𝐢𝐫𝐢𝐜𝐨𝐬 𝐪𝐮𝐞 𝐫𝐞𝐠𝐮𝐫𝐠𝐢𝐭𝐚𝐧 𝐬𝐮𝐬 𝐞𝐦𝐨𝐜𝐢𝐨𝐧𝐞𝐬 𝐲 𝐬𝐞𝐧𝐭𝐢𝐦𝐢𝐞𝐧𝐭𝐨𝐬 𝐞𝐧 𝐛𝐫𝐮𝐭𝐨 𝐲 𝐥𝐨 𝐡𝐚𝐜𝐞𝐧 𝐦𝐚𝐥 𝐥𝐥𝐚𝐦𝐚𝐫 𝐩𝐨𝐞𝐬𝐢𝐚 𝐨 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐭𝐮𝐫𝐚. 𝐍𝐨 𝐬𝐞 𝐩𝐮𝐞𝐝𝐞 𝐡𝐚𝐜𝐞𝐫 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐭𝐮𝐫𝐚 𝐜𝐨𝐦𝐨 𝐚𝐫𝐭𝐞, 𝐝𝐞𝐬𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐢𝐠𝐧𝐨𝐫𝐚𝐧𝐜𝐢𝐚 𝐲 𝐚𝐧𝐚𝐥𝐟𝐚𝐛𝐞𝐭𝐢𝐬𝐦𝐨 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨, 𝐧𝐨 𝐬𝐞 𝐩𝐮𝐞𝐝𝐞 𝐜𝐨𝐧𝐟𝐮𝐧𝐝𝐢𝐫 𝐮𝐧 𝐝𝐢𝐬𝐜𝐮𝐫𝐬𝐨 𝐞𝐦𝐨𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥-𝐚𝐟𝐞𝐜𝐭𝐢𝐯𝐨 𝐝𝐞 𝐜𝐚𝐭𝐚𝐫𝐬𝐢𝐬 𝐲 𝐭𝐞𝐫𝐚𝐩𝐢𝐚 𝐬𝐚𝐧𝐚𝐝𝐨𝐫𝐚, 𝐜𝐨𝐧 𝐮𝐧 𝐝𝐢𝐬𝐜𝐮𝐫𝐬𝐨 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨 𝐜𝐨𝐧 𝐢𝐧𝐭𝐞𝐧𝐜𝐢𝐨𝐧𝐞𝐬 𝐞𝐬𝐭𝐞𝐭𝐢𝐜𝐚𝐬, 𝐫𝐞𝐭𝐨𝐫𝐢𝐜𝐚𝐬, 𝐬𝐢𝐦𝐛𝐨𝐥𝐢𝐜𝐚𝐬, 𝐚𝐥𝐞𝐠𝐨𝐫𝐢𝐜𝐚𝐬, 𝐦𝐞𝐭𝐚𝐟𝐨𝐫𝐢𝐜𝐚𝐬, 𝐜𝐨𝐧𝐧𝐨𝐭𝐚𝐭𝐢𝐯𝐚𝐬, 𝐟𝐢𝐠𝐮𝐫𝐚𝐝𝐚𝐬 𝐲 𝐭𝐫𝐨𝐩𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢𝐳𝐚𝐝𝐚𝐬.

*𝐍𝐢𝐜𝐨𝐥𝐚́𝐬 𝐇𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨 𝐍𝐚𝐯𝐚𝐫𝐫𝐨-𝐏𝐞𝐫𝐮́.*

*_𝐇𝐚𝐜𝐞𝐝𝐨𝐫 𝐲 𝐜𝐫𝐢́𝐭𝐢𝐜𝐨 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨 𝐧𝐞𝐨𝐜𝐫𝐞𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐢𝐬𝐭𝐚._*

𝐡𝐭𝐭𝐩𝐬://𝐰𝐰𝐰.𝐟𝐚𝐜𝐞𝐛𝐨𝐨𝐤.𝐜𝐨𝐦/𝐧𝐢𝐜𝐨𝐥𝐚𝐬.𝐡𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨𝐧𝐚𝐯𝐚𝐫𝐫𝐨 𝐕𝐞𝐫 𝐦𝐞𝐧𝐨𝐬

𝘼𝙉𝙏𝙊𝙇𝙊𝙂𝙄́𝘼 𝙈𝙐𝙉𝘿𝙄𝘼𝙇 𝘿𝙀𝙇 𝘾𝙐𝙀𝙉𝙏𝙊 𝙇𝘼𝙏𝙄𝙉𝙊𝘼𝙈𝙀𝙍𝙄𝘾𝘼𝙉𝙊:𝗣𝗿𝗲𝘀𝗲𝗻𝘁𝗮𝗰𝗶𝗼́𝗻 𝟭𝟳 𝗱𝗲 𝗱𝗶𝗰𝗶𝗲𝗺𝗯𝗿𝗲 𝟮𝟬𝟮𝟭. 𝗣𝗥𝗢́𝗟𝗢𝗚𝗢

 

𝐔𝐧 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐞𝐬 𝐮𝐧 𝐢𝐧𝐬𝐭𝐚𝐧𝐭𝐞 𝐬𝐮𝐩𝐫𝐞𝐦𝐨 𝐝𝐞 𝐮𝐧𝐚 𝐯𝐢𝐝𝐚 𝐬𝐢𝐧𝐭𝐞𝐭𝐢𝐳𝐚𝐝𝐚, 𝐧𝐮𝐜𝐥𝐞𝐚𝐝𝐨 𝐞𝐧 𝐭𝐨𝐫𝐧𝐨 𝐚 𝐥𝐨 𝐦𝐚́𝐬 𝐢𝐦𝐩𝐚𝐜𝐭𝐚𝐧𝐭𝐞 𝐝𝐞𝐥 𝐦𝐨𝐦𝐞𝐧𝐭𝐨. 𝐔𝐧 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐞𝐬𝐭𝐚́ 𝐬𝐢𝐞𝐦𝐩𝐫𝐞 𝐥𝐥𝐞𝐧𝐨 𝐝𝐞 𝐞𝐥𝐢𝐩𝐬𝐞𝐬 𝐲 𝐝𝐞 𝐞𝐬𝐩𝐚𝐜𝐢𝐨𝐬 𝐞𝐧 𝐛𝐥𝐚𝐧𝐜𝐨, 𝐩𝐨𝐫𝐪𝐮𝐞 𝐛𝐮𝐬𝐜𝐚 𝐩𝐫𝐞𝐬𝐜𝐢𝐧𝐝𝐢𝐫 𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐯𝐞𝐫𝐛𝐨𝐫𝐫𝐞𝐚 𝐲 𝐝𝐞𝐥 𝐝𝐞𝐭𝐚𝐥𝐥𝐞 𝐧𝐨𝐯𝐞𝐥𝐞𝐬𝐜𝐨. 𝐄𝐧 𝐞𝐥 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐬𝐞 𝐩𝐨𝐧𝐞 𝐚 𝐩𝐫𝐮𝐞𝐛𝐚 𝐥𝐚 𝐦𝐚𝐧𝐞𝐫𝐚 𝐜𝐨́𝐦𝐨 𝐬𝐞 𝐨𝐫𝐝𝐞𝐧𝐚 𝐲 𝐬𝐞 𝐫𝐞𝐥𝐚𝐭𝐚𝐧 𝐡𝐞𝐜𝐡𝐨𝐬, 𝐜𝐨́𝐦𝐨 𝐬𝐞 𝐡𝐚𝐜𝐞 𝐮𝐬𝐨 𝐝𝐞 𝐥𝐨𝐬 𝐬𝐮𝐬𝐩𝐞𝐧𝐬𝐨𝐬 𝐚 𝐭𝐫𝐚𝐯𝐞́𝐬 𝐝𝐞 𝐥𝐚𝐬 𝐭𝐞́𝐜𝐧𝐢𝐜𝐚𝐬 𝐲 𝐬𝐞 𝐜𝐨𝐧𝐬𝐭𝐫𝐮𝐲𝐞𝐧 𝐞𝐬𝐜𝐞𝐧𝐚𝐫𝐢𝐨𝐬, 𝐩𝐞𝐫𝐬𝐨𝐧𝐚𝐣𝐞𝐬, 𝐚𝐫𝐠𝐮𝐦𝐞𝐧𝐭𝐨𝐬, 𝐜𝐨𝐧𝐟𝐥𝐢𝐜𝐭𝐨𝐬 𝐲 𝐬𝐞 𝐜𝐢𝐞𝐫𝐫𝐚 𝐨 𝐝𝐞𝐣𝐚 𝐚𝐛𝐢𝐞𝐫𝐭𝐚 𝐥𝐚 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚.

𝐂𝐨𝐧𝐭𝐚𝐫 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨𝐬 𝐞𝐬 𝐮𝐧𝐚 𝐯𝐢𝐞𝐣𝐚 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐪𝐮𝐞 𝐢𝐧𝐜𝐥𝐮𝐬𝐢𝐯𝐞 𝐩𝐫𝐞𝐜𝐞𝐝𝐞 𝐚 𝐥𝐚 𝐞𝐬𝐜𝐫𝐢𝐭𝐮𝐫𝐚 (𝐝𝐚𝐝𝐨 𝐪𝐮𝐞 𝐥𝐚 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐚𝐝𝐞𝐫𝐚 𝐝𝐞 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚𝐬 𝐬𝐞 𝐢𝐧𝐢𝐜𝐢𝐨́ 𝐝𝐞 𝐦𝐚𝐧𝐞𝐫𝐚 𝐨𝐫𝐚𝐥), 𝐦𝐮𝐜𝐡𝐨𝐬 𝐝𝐞 𝐞𝐥𝐥𝐨𝐬 𝐡𝐚𝐬𝐭𝐚 𝐭𝐞𝐧𝐝𝐫𝐢́𝐚 𝟔.𝟎𝟎𝟎 𝐚𝐧̃𝐨𝐬 𝐝𝐞 𝐚𝐧𝐭𝐢𝐠𝐮̈𝐞𝐝𝐚𝐝 𝐲 𝐡𝐚𝐬𝐭𝐚 𝐝𝐞𝐬𝐚𝐩𝐚𝐫𝐞𝐜𝐢𝐞𝐫𝐨𝐧 𝐜𝐮𝐚𝐧𝐝𝐨 𝐬𝐞 𝐚𝐧𝐢𝐪𝐮𝐢𝐥𝐨́ 𝐚 𝐩𝐨𝐛𝐥𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐞𝐬 𝐞𝐧𝐭𝐞𝐫𝐚𝐬, 𝐩𝐫𝐨𝐝𝐮𝐜𝐭𝐨 𝐝𝐞 𝐥𝐚𝐬 𝐛𝐞𝐥𝐢𝐠𝐞𝐫𝐚𝐧𝐜𝐢𝐚𝐬 𝐝𝐞 𝐥𝐚𝐬 𝐠𝐮𝐞𝐫𝐫𝐚𝐬. 𝐀𝐮𝐧𝐪𝐮𝐞 𝐞𝐥 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐬𝐞 𝐡𝐚𝐲𝐚 𝐜𝐨𝐧𝐟𝐮𝐧𝐝𝐢𝐝𝐨 𝐬𝐢𝐞𝐦𝐩𝐫𝐞 𝐜𝐨𝐧 𝐥𝐚𝐬 𝐥𝐞𝐲𝐞𝐧𝐝𝐚𝐬, 𝐟𝐚́𝐛𝐮𝐥𝐚𝐬, 𝐦𝐢𝐭𝐨𝐬, 𝐭𝐫𝐚𝐝𝐢𝐜𝐢𝐨𝐧𝐞𝐬, 𝐚𝐩𝐨́𝐥𝐨𝐠𝐨𝐬, 𝐞𝐭𝐜. 𝐞𝐥 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐦𝐚𝐧𝐭𝐢𝐞𝐧𝐞 𝐞𝐬𝐞 𝐡𝐚𝐥𝐨 𝐝𝐞 𝐦𝐢𝐬𝐭𝐞𝐫𝐢𝐨 𝐞 𝐢𝐧𝐭𝐫𝐢𝐠𝐚 𝐝𝐞 𝐢𝐫 𝐬𝐨𝐥𝐭𝐚𝐧𝐝𝐨 𝐩𝐨𝐜𝐨 𝐚 𝐩𝐨𝐜𝐨 𝐬𝐮𝐬 𝐝𝐚𝐭𝐨𝐬 𝐞𝐬𝐜𝐨𝐧𝐝𝐢𝐝𝐨𝐬 𝐲 𝐝𝐞 𝐢𝐫 𝐩𝐫𝐞𝐩𝐚𝐫𝐚𝐧𝐝𝐨 𝐚𝐥 𝐥𝐞𝐜𝐭𝐨𝐫 𝐩𝐚𝐫𝐚 𝐮𝐧 𝐢𝐧𝐞𝐯𝐢𝐭𝐚𝐛𝐥𝐞 𝐟𝐢𝐧𝐚𝐥 𝐞𝐦𝐨𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥 𝐨 𝐝𝐞𝐣𝐚𝐫𝐥𝐨 𝐦𝐚́𝐬 𝐢𝐧𝐭𝐫𝐢𝐠𝐚𝐝𝐨 𝐜𝐨𝐧 𝐮𝐧 𝐟𝐢𝐧𝐚𝐥 𝐚𝐛𝐢𝐞𝐫𝐭𝐨 𝐥𝐮́𝐝𝐢𝐜𝐨 𝐝𝐞 𝐜𝐨𝐦𝐩𝐥𝐢𝐜𝐢𝐝𝐚𝐝 𝐜𝐨𝐧 𝐞𝐥 𝐥𝐞𝐜𝐭𝐨𝐫. 𝐋𝐨𝐬 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨𝐬 𝐬𝐞𝐫𝐚́𝐧 𝐩𝐚𝐫𝐭𝐞 𝐝𝐞𝐥 𝐩𝐚𝐭𝐫𝐢𝐦𝐨𝐧𝐢𝐨 𝐢𝐧𝐦𝐚𝐭𝐞𝐫𝐢𝐚𝐥 𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐡𝐮𝐦𝐚𝐧𝐢𝐝𝐚𝐝, 𝐭𝐚𝐧𝐭𝐨 𝐥𝐨𝐬 𝐮𝐫𝐛𝐚𝐧𝐨𝐬 𝐜𝐨𝐦𝐨 𝐥𝐨𝐬 𝐫𝐮𝐫𝐚𝐥𝐞𝐬, 𝐚𝐦𝐛𝐨𝐬 𝐞𝐧 𝐩𝐫𝐞𝐟𝐞𝐜𝐭𝐚 𝐜𝐨𝐧𝐟𝐥𝐮𝐞𝐧𝐜𝐢𝐚 𝐟𝐮𝐞𝐫𝐨𝐧, 𝐬𝐨𝐧 𝐲 𝐬𝐞𝐫𝐚́𝐧 𝐫𝐞𝐟𝐮𝐧𝐝𝐢𝐝𝐨𝐬 𝐞𝐧 𝐮𝐧 𝐬𝐨𝐥𝐨 𝐜𝐫𝐢𝐬𝐨𝐥 𝐡𝐚𝐬𝐭𝐚 𝐝𝐞𝐬𝐩𝐚𝐫𝐞𝐜𝐞𝐫 𝐥𝐚 𝐦𝐚𝐫𝐜𝐚 𝐲 𝐟𝐚𝐜𝐭𝐮𝐫𝐚 𝐝𝐞 𝐩𝐫𝐨𝐜𝐞𝐝𝐞𝐧𝐜𝐢𝐚.

𝐒𝐢𝐧 𝐞𝐦𝐛𝐚𝐫𝐠𝐨, 𝐦𝐮𝐜𝐡𝐨𝐬 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐝𝐨𝐫𝐞𝐬 𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐯𝐢𝐞𝐣𝐚 𝐠𝐮𝐚𝐫𝐝𝐢𝐚 𝐞𝐦𝐩𝐢́𝐫𝐢𝐜𝐚, (𝐪𝐮𝐞 𝐜𝐫𝐞𝐨 𝐞𝐧 𝐞𝐥 𝐦𝐮𝐧𝐝𝐨 𝐫𝐞𝐩𝐫𝐞𝐬𝐞𝐧𝐭𝐚 𝐞𝐥 𝟗𝟓%), 𝐬𝐞 𝐪𝐮𝐞𝐝𝐚𝐫𝐨𝐧 𝐜𝐨𝐧 𝐥𝐚 𝐯𝐢𝐞𝐣𝐚 𝐞𝐧𝐬𝐞𝐧̃𝐚𝐧𝐳𝐚 𝐭𝐫𝐚𝐝𝐢𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥, 𝐞𝐦𝐮𝐥𝐚𝐝𝐚 𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐨𝐫𝐚𝐥𝐢𝐝𝐚𝐝, 𝐞𝐧 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐚𝐫 𝐥𝐚 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐬𝐢𝐧 𝐨𝐫𝐝𝐞𝐧 𝐥𝐨́𝐠𝐢𝐜𝐨 𝐧𝐢 𝐮𝐬𝐨 𝐝𝐞 𝐭𝐞́𝐜𝐧𝐢𝐜𝐚𝐬 (𝐝𝐞𝐝𝐮𝐜𝐢𝐛𝐥𝐞 𝐩𝐨𝐫𝐪𝐮𝐞 𝐧𝐨 𝐫𝐞𝐜𝐢𝐛𝐢𝐞𝐫𝐨𝐧 𝐟𝐨𝐫𝐦𝐚𝐜𝐢𝐨́𝐧 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐭𝐨𝐥𝐨́𝐠𝐢𝐜𝐚, 𝐚𝐦𝐩𝐚𝐫𝐚𝐝𝐨 𝐞𝐧 𝐬𝐮 𝐯𝐢𝐞𝐣𝐚 𝐜𝐫𝐞𝐞𝐧𝐜𝐢𝐚 𝐲 𝐚𝐮𝐭𝐨𝐬𝐮𝐟𝐢𝐜𝐢𝐞𝐧𝐜𝐢𝐚 𝐪𝐮𝐞 𝐥𝐨 𝐦𝐚́𝐬 𝐢𝐦𝐩𝐨𝐫𝐭𝐚𝐧𝐭𝐞 𝐞𝐬 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐚𝐫 𝐥𝐚 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐲 𝐩𝐮𝐧𝐭𝐨, 𝐨𝐥𝐯𝐢𝐝𝐚𝐧𝐝𝐨 𝐪𝐮𝐞 𝐞𝐧 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐭𝐮𝐫𝐚 𝐢𝐦𝐩𝐨𝐫𝐭𝐚 𝐦𝐚́𝐬 𝐜𝐨́𝐦𝐨 𝐬𝐞 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐚 𝐥𝐚 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐪𝐮𝐞 𝐥𝐚 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐩𝐫𝐨𝐩𝐢𝐚𝐦𝐞𝐧𝐭𝐞 𝐝𝐢𝐜𝐡𝐚.

𝐔𝐧𝐚 𝐦𝐢𝐫𝐚𝐝𝐚 𝐜𝐫𝐢́𝐭𝐢𝐜𝐚 𝐝𝐢𝐚𝐜𝐫𝐨́𝐧𝐢𝐜𝐚 𝐚 𝐥𝐨𝐬 𝐭𝐞𝐱𝐭𝐨𝐬 𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐚 𝐮𝐧𝐢𝐯𝐞𝐫𝐬𝐚𝐥, 𝐧𝐨𝐬 𝐩𝐞𝐫𝐦𝐢𝐭𝐞 𝐢𝐝𝐞𝐧𝐭𝐢𝐟𝐢𝐜𝐚𝐫 𝐲 𝐝𝐢𝐟𝐞𝐫𝐞𝐧𝐜𝐢𝐚𝐫 𝐪𝐮𝐞 𝐞𝐥 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐡𝐚 𝐞𝐯𝐨𝐥𝐮𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐝𝐨 𝐲 𝐬𝐢 𝐚𝐧𝐭𝐞𝐬 𝐞𝐫𝐚𝐧 𝐞𝐬𝐭𝐫𝐮𝐜𝐭𝐮𝐫𝐚𝐬 𝐡𝐢́𝐛𝐫𝐢𝐝𝐚𝐬 𝐢𝐧𝐝𝐢𝐟𝐞𝐫𝐞𝐧𝐜𝐢𝐚𝐝𝐚𝐬, 𝐡𝐨𝐲 𝐬𝐞 𝐡𝐚 𝐬𝐞𝐩𝐚𝐫𝐚𝐝𝐨 𝐲 𝐜𝐚𝐭𝐚𝐥𝐨𝐠𝐚𝐝𝐨 𝐝𝐞 𝐦𝐚𝐧𝐞𝐫𝐚 𝐝𝐢𝐟𝐞𝐫𝐞𝐧𝐭𝐞 𝐩𝐚𝐫𝐚 𝐧𝐨 𝐠𝐞𝐧𝐞𝐫𝐚𝐫 𝐜𝐨𝐧𝐟𝐮𝐬𝐢𝐨𝐧𝐞𝐬 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐭𝐨𝐥𝐨́𝐠𝐢𝐜𝐚𝐬, 𝐞𝐬𝐨 𝐬𝐞 𝐥𝐥𝐚𝐦𝐚 𝐨𝐫𝐝𝐞𝐧, 𝐞𝐬𝐭𝐮𝐝𝐢𝐨, 𝐦𝐚𝐧𝐞𝐣𝐨 𝐚𝐜𝐚𝐝𝐞́𝐦𝐢𝐜𝐨 𝐲 𝐞𝐧𝐜𝐚𝐮𝐬𝐞 𝐜𝐫𝐞𝐚𝐭𝐢𝐯𝐨 𝐝𝐢𝐬𝐜𝐢𝐩𝐥𝐢𝐧𝐚𝐝𝐨 𝐝𝐞𝐥 𝐚𝐫𝐭𝐞. 𝐄𝐥 𝐚𝐫𝐭𝐞 𝐧𝐨 𝐞𝐬 𝐜𝐚𝐨𝐬, 𝐞𝐬 𝐨𝐫𝐝𝐞𝐧, 𝐝𝐞𝐦𝐨𝐬𝐭𝐫𝐚𝐜𝐢𝐨́𝐧 𝐝𝐞 𝐭𝐚𝐥𝐞𝐧𝐭𝐨, 𝐠𝐞𝐧𝐢𝐨 𝐞 𝐢𝐧𝐠𝐞𝐧𝐢𝐨, 𝐞𝐬 𝐮𝐬𝐚𝐫 𝐥𝐚 𝐜𝐨𝐧𝐜𝐢𝐞𝐧𝐜𝐢𝐚 𝐫𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥. 𝐄𝐥 𝐚𝐫𝐭𝐞 𝐧𝐨 𝐞𝐬 𝐜𝐮𝐚𝐥𝐪𝐮𝐢𝐞𝐫 𝐝𝐢𝐬𝐩𝐚𝐫𝐚𝐭𝐚𝐝𝐚 𝐬𝐢𝐧 𝐨𝐫𝐝𝐞𝐧 𝐧𝐢 𝐬𝐞𝐧𝐭𝐢𝐝𝐨. 𝐄𝐥 𝐚𝐫𝐭𝐞 𝐞𝐬 𝐭𝐫𝐚𝐬𝐠𝐫𝐞𝐬𝐨𝐫, 𝐧𝐨 𝐜𝐨𝐧𝐟𝐨𝐫𝐦𝐢𝐬𝐦𝐨. 𝐄𝐥 𝐚𝐫𝐭𝐞 𝐞𝐬 𝐟𝐨𝐫𝐳𝐚𝐫 𝐞𝐬𝐜𝐥𝐚𝐯𝐢𝐳𝐚𝐝𝐚𝐦𝐞𝐧𝐭𝐞 𝐚𝐥 𝐞𝐬𝐩𝐢́𝐫𝐢𝐭𝐮 𝐜𝐫𝐞𝐚𝐝𝐨𝐫 𝐲 𝐡𝐚𝐜𝐞𝐫𝐥𝐞 𝐩𝐚𝐫𝐢𝐫 𝐜𝐨𝐬𝐚𝐬 𝐞𝐱𝐭𝐫𝐚𝐨𝐫𝐝𝐢𝐧𝐚𝐫𝐢𝐚𝐬.

𝐋𝐚 𝐀𝐧𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢́𝐚 𝐦𝐮𝐧𝐝𝐢𝐚𝐥 𝐝𝐞𝐥 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐥𝐚𝐭𝐢𝐧𝐨𝐚𝐦𝐞𝐫𝐢𝐜𝐚𝐧𝐨, 𝐩𝐫𝐞𝐭𝐞𝐧𝐝𝐞 𝐬𝐞𝐫 𝐮𝐧𝐚 𝐦𝐮𝐞𝐬𝐭𝐫𝐚 𝐝𝐞 𝐦𝐚𝐞𝐬𝐭𝐫𝐢́𝐚 𝐞𝐧 𝐟𝐚𝐛𝐫𝐢𝐜𝐚𝐜𝐢𝐨́𝐧 𝐝𝐞 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨𝐬. 𝐂𝐚𝐬𝐢 𝐮𝐧𝐚 𝐭𝐫𝐞𝐢𝐧𝐭𝐞𝐧𝐚 𝐝𝐞 𝐚𝐮𝐭𝐨𝐫𝐞𝐬 𝐝𝐞 𝐝𝐢𝐯𝐞𝐫𝐬𝐚𝐬 𝐧𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥𝐢𝐝𝐚𝐝𝐞𝐬 𝐝𝐞 𝐡𝐚𝐛𝐥𝐚 𝐡𝐢𝐬𝐩𝐚𝐧𝐚, 𝐧𝐨𝐬 𝐩𝐫𝐞𝐬𝐞𝐧𝐭𝐚𝐧 𝐬𝐮 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚, 𝐞𝐧𝐭𝐫𝐞 𝐥𝐨𝐬 𝐚𝐧𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐚𝐝𝐨𝐬 𝐭𝐞𝐧𝐞𝐦𝐨𝐬 𝐀𝐮𝐫𝐨𝐫𝐚 𝐅𝐮𝐞𝐧𝐭𝐞𝐬 𝐑𝐨𝐝𝐫𝐢́𝐠𝐮𝐞𝐳 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐄𝐝𝐠𝐚𝐫 𝐅𝐞𝐫𝐫𝐞𝐧̃𝐚́𝐧 𝐘𝐚𝐩𝐚𝐩𝐚𝐬𝐜𝐚-𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐄𝐝𝐢𝐭𝐚 𝐋𝐨𝐫𝐞𝐧𝐚 𝐀𝐥𝐦𝐚𝐫𝐳𝐚 𝐆𝐮𝐭𝐢𝐞́𝐫𝐫𝐞𝐳 – 𝐂𝐡𝐢𝐥𝐞, 𝐄𝐫𝐧𝐞𝐬𝐭𝐨 𝐅𝐚𝐜𝐡𝐨 𝐑𝐨𝐣𝐚𝐬 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐄𝐬𝐭𝐞𝐛𝐚𝐧 𝐌𝐞𝐳𝐚 𝐂𝐨𝐫𝐫𝐞𝐚 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐉𝐮𝐥𝐢𝐚 𝐏𝐢𝐧𝐞𝐝𝐚 𝐏𝐞𝐧̃𝐚-𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐋𝐞𝐲𝐬𝐞𝐫 𝐆𝐨𝐧𝐳𝐚𝐥𝐞𝐬 𝐂𝐡𝐮𝐦𝐚𝐜𝐞𝐫𝐨-𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐋𝐮𝐜𝐢𝐚𝐧𝐨 𝐑𝐚𝐟𝐚𝐞𝐥 𝐌𝐨𝐫𝐚𝐥𝐞𝐬 𝐂𝐢𝐞𝐳𝐚 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐋𝐮𝐳 𝐈𝐯𝐞 𝐋𝐨𝐚𝐢𝐳𝐚 𝐀𝐥𝐦𝐚𝐧𝐳𝐚 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐌𝐚𝐧𝐮𝐞𝐥 𝐑𝐮𝐛𝐢𝐨 𝐓𝐚𝐧𝐭𝐚𝐥𝐞𝐚́𝐧-𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐌𝐚𝐫𝐢́𝐚 𝐀𝐧𝐭𝐨𝐧𝐢𝐚 𝐑𝐚𝐦𝐢́𝐫𝐞𝐳 – 𝐔𝐒𝐀, 𝐌𝐚𝐫𝐢́𝐚 𝐝𝐞 𝐉𝐞𝐬𝐮́𝐬 𝐘𝐚́𝐧̃𝐞𝐳 𝐀𝐫𝐫𝐨𝐲𝐨 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐌𝐚𝐫𝐢𝐨 𝐎𝐜𝐭𝐚𝐯𝐢𝐨 𝐂𝐨𝐧𝐭𝐫𝐞𝐫𝐚𝐬 𝐕𝐚𝐥𝐚𝐝𝐞𝐳 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐌𝐚𝐫𝐢𝐭𝐳𝐚 𝐂𝐚𝐛𝐫𝐞𝐫𝐚 𝐝𝐞 𝐇𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐌𝐢𝐫𝐨 𝐐𝐮𝐢𝐫𝐨𝐳 𝐑𝐚𝐦𝐢́𝐫𝐞𝐳 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐍𝐚𝐫𝐜𝐢𝐬𝐚 𝐍𝐚𝐫𝐯𝐚́𝐞𝐳 𝐀𝐩𝐨𝐥𝐨 – 𝐄𝐜𝐮𝐚𝐝𝐨𝐫, 𝐍𝐞𝐥𝐥𝐲 𝐇𝐞𝐫𝐫𝐞𝐫𝐚 – 𝐀𝐫𝐠𝐞𝐧𝐭𝐢𝐧𝐚, 𝐍𝐢𝐜𝐨𝐥𝐚́𝐬 𝐇𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨 𝐍𝐚𝐯𝐚𝐫𝐫𝐨-𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐍𝐨𝐫𝐦𝐚 𝐏𝐞́𝐫𝐞𝐳 𝐉𝐢𝐦𝐞́𝐧𝐞𝐳 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐏𝐫𝐢𝐬𝐜𝐢𝐥𝐚 𝐄𝐧𝐢𝐭𝐡 𝐆𝐚𝐫𝐜𝐢́𝐚 𝐁𝐮𝐫𝐮𝐡𝐮𝐚𝐧 - 𝐄𝐜𝐮𝐚𝐝𝐨𝐫, 𝐑𝐨𝐬𝐚 𝐌𝐚𝐫𝐢́𝐚 𝐆𝐮𝐭𝐢𝐞́𝐫𝐫𝐞𝐳 𝐀𝐜𝐞𝐯𝐞𝐝𝐨 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐒𝐚𝐛𝐢𝐧𝐨 𝐌𝐨𝐫𝐚 𝐆𝐚𝐫𝐜𝐢́𝐚 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐒𝐢𝐥𝐯𝐢𝐚 𝐄𝐥𝐢𝐳𝐚𝐥𝐝𝐞 𝐀𝐩𝐨𝐥𝐨 – 𝐄𝐜𝐮𝐚𝐝𝐨𝐫, 𝐒𝐨𝐧𝐢𝐚 𝐌𝐞𝐣𝐢́𝐚𝐬 𝐑𝐨𝐝𝐫𝐢́𝐠𝐮𝐞𝐳-𝐕𝐞𝐧𝐞𝐳𝐮𝐞𝐥𝐚 𝐲 𝐖𝐚𝐥𝐭𝐞𝐫 𝐐𝐮𝐢𝐫𝐨𝐳 𝐁𝐮𝐬𝐭𝐚𝐦𝐚𝐧𝐭𝐞-𝐏𝐞𝐫𝐮́.

𝐂𝐚𝐝𝐚 𝐚𝐮𝐭𝐨𝐫 𝐝𝐞 𝐞𝐬𝐭𝐚 𝐚𝐧𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢́𝐚, 𝐡𝐚 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐚𝐝𝐨 𝐥𝐨 𝐪𝐮𝐞 𝐡𝐚 𝐪𝐮𝐞𝐫𝐢𝐝𝐨 (𝐞𝐬𝐚 𝐞𝐬 𝐮𝐧𝐚 𝐝𝐞 𝐥𝐚𝐬 𝐦𝐚𝐫𝐚𝐯𝐢𝐥𝐥𝐚𝐬 𝐝𝐞𝐥 𝐚𝐫𝐭𝐞 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨, 𝐝𝐨𝐧𝐝𝐞 𝐬𝐞 𝐭𝐢𝐞𝐧𝐞 𝐥𝐚 𝐥𝐢𝐛𝐞𝐫𝐭𝐚𝐝 𝐚𝐛𝐬𝐨𝐥𝐮𝐭𝐚, 𝐝𝐞𝐜𝐢𝐫 𝐥𝐨 𝐪𝐮𝐞 𝐪𝐮𝐢𝐞𝐫𝐞𝐬, 𝐩𝐞𝐫𝐨 𝐬𝐞 𝐭𝐞 𝐣𝐮𝐳𝐠𝐚 𝐩𝐨𝐫 𝐥𝐚 𝐦𝐚𝐧𝐞𝐫𝐚 𝐜𝐨́𝐦𝐨 𝐥𝐨 𝐡𝐚𝐜𝐞𝐬, 𝐪𝐮𝐞́ 𝐭𝐚𝐧𝐭𝐨𝐬 𝐫𝐞𝐜𝐮𝐫𝐬𝐨𝐬 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐭𝐢𝐯𝐨𝐬 𝐞𝐦𝐩𝐥𝐞𝐚𝐬, 𝐪𝐮𝐞́ 𝐭𝐚𝐧𝐭𝐨 𝐬𝐨𝐟𝐢𝐬𝐭𝐢𝐜𝐚𝐬 𝐭𝐮𝐬 𝐭𝐞́𝐜𝐧𝐢𝐜𝐚𝐬 𝐲 𝐞𝐬𝐭𝐫𝐚𝐭𝐞𝐠𝐢𝐚𝐬 𝐲 𝐞𝐥 𝐦𝐚𝐧𝐞𝐣𝐨 𝐝𝐞𝐥 𝐥𝐞𝐧𝐠𝐮𝐚𝐣𝐞 𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐢𝐧𝐭𝐫𝐢𝐠𝐚 𝐲 𝐥𝐚 𝐦𝐞𝐭𝐚𝐟𝐨𝐫𝐢𝐳𝐚𝐜𝐢𝐨́𝐧 𝐦𝐢𝐬𝐦𝐚 𝐝𝐞𝐥 𝐬𝐮𝐬𝐭𝐫𝐚𝐭𝐨 𝐥𝐢𝐧𝐠𝐮̈𝐢́𝐬𝐭𝐢𝐜𝐨, 𝐞𝐬𝐩𝐢́𝐫𝐢𝐭𝐮 𝐲 𝐚𝐥𝐦𝐚 𝐞𝐧 𝐬𝐢́ 𝐝𝐞 𝐥𝐨 𝐞𝐬𝐭𝐞́𝐭𝐢𝐜𝐚𝐦𝐞𝐧𝐭𝐞 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨).

𝐄𝐧 𝐞𝐬𝐭𝐚 𝐚𝐧𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢́𝐚 𝐬𝐞 𝐝𝐞𝐛𝐚𝐭𝐞 𝐞𝐥 𝐬𝐮𝐬𝐩𝐞𝐧𝐬𝐨 𝐲 𝐞𝐥 𝐦𝐚𝐧𝐞𝐣𝐨 𝐝𝐞 𝐥𝐨𝐬 𝐭𝐢𝐞𝐦𝐩𝐨𝐬 𝐲 𝐥𝐚 𝐢𝐧𝐭𝐫𝐢𝐠𝐚 𝐝𝐞 𝐥𝐨𝐬 𝐡𝐞𝐜𝐡𝐨𝐬, 𝐮𝐧𝐨𝐬 𝐥𝐨 𝐡𝐚𝐧 𝐥𝐨𝐠𝐫𝐚𝐝𝐨 𝐦𝐚́𝐬 𝐪𝐮𝐞 𝐨𝐭𝐫𝐨𝐬, 𝐩𝐞𝐫𝐨 𝐜𝐨𝐦𝐨 𝐭𝐞𝐥𝐨́𝐧 𝐝𝐞 𝐟𝐨𝐧𝐝𝐨 𝐞𝐬𝐭𝐚́ 𝐭𝐨𝐝𝐚 𝐥𝐚 𝐚𝐫𝐭𝐢𝐥𝐥𝐞𝐫𝐢́𝐚 𝐝𝐞 𝐭𝐞́𝐜𝐧𝐢𝐜𝐚𝐬 𝐲 𝐞𝐥 𝐨𝐫𝐝𝐞𝐧 𝐥𝐨́𝐠𝐢𝐜𝐨 𝐜𝐨𝐧 𝐪𝐮𝐞 𝐬𝐞 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐚𝐧 𝐥𝐨𝐬 𝐞𝐯𝐞𝐧𝐭𝐨𝐬 𝐝𝐞 𝐟𝐢𝐜𝐜𝐢𝐨́𝐧 𝐲 𝐟𝐚𝐛𝐮𝐥𝐚𝐜𝐢𝐨́𝐧.

𝐔𝐧𝐚 𝐯𝐞𝐳 𝐦𝐚́𝐬 𝐂𝐨𝐧𝐠𝐥𝐨𝐦𝐞𝐫𝐚𝐝𝐨 𝐂𝐮𝐥𝐭𝐮𝐫𝐚𝐥 𝐏𝐞𝐫𝐮́ 𝐈𝐧𝐭𝐞𝐫𝐧𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥 𝐲 𝐇𝐚𝐜𝐞𝐝𝐨𝐫𝐞𝐬 𝐋𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨𝐬 𝐈𝐧𝐭𝐞𝐫𝐧𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥, 𝐬𝐞 𝐢𝐦𝐩𝐮𝐥𝐬𝐚𝐧 𝐜𝐨𝐦𝐨 𝐚𝐫𝐢𝐞𝐭𝐞𝐬 𝐦𝐮𝐞𝐬𝐭𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨𝐬 𝐞𝐧 𝐥𝐚 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐭𝐢𝐯𝐚 𝐲 𝐩𝐨𝐞𝐬𝐢́𝐚 𝐚 𝐧𝐢𝐯𝐞𝐥 𝐝𝐞 𝐬𝐨𝐟𝐢𝐬𝐭𝐢𝐜𝐚𝐜𝐢𝐨́𝐧 𝐦𝐮𝐧𝐝𝐢𝐚𝐥, 𝐭𝐞𝐧𝐢𝐞𝐧𝐝𝐨 𝐜𝐨𝐦𝐨 𝐩𝐞𝐝𝐞𝐬𝐭𝐚𝐥 𝐥𝐚 𝐞𝐬𝐭𝐞́𝐭𝐢𝐜𝐚 𝐲 𝐞𝐥 𝐩𝐞𝐫𝐦𝐚𝐧𝐞𝐧𝐭𝐞 𝐞𝐱𝐩𝐞𝐫𝐢𝐦𝐞𝐧𝐭𝐚𝐥𝐢𝐬𝐦𝐨 𝐝𝐞 𝐡𝐚𝐜𝐞𝐫 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐭𝐮𝐫𝐚 𝐭𝐫𝐨𝐩𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢𝐳𝐚𝐝𝐚 𝐲 𝐜𝐨𝐧 𝐮𝐧 𝐦𝐚𝐧𝐞𝐣𝐨 𝐩𝐫𝐨𝐟𝐞𝐬𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥. 𝐍𝐨 𝐞𝐬 𝐥𝐚 𝐢𝐧𝐭𝐞𝐧𝐜𝐢𝐨́𝐧 𝐝𝐞 𝐞𝐬𝐭𝐚 𝐚𝐧𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢́𝐚 𝐬𝐞𝐫 𝐜𝐨𝐦𝐞𝐫𝐜𝐢𝐚𝐥, 𝐬𝐮 𝐩𝐫𝐨𝐩𝐨́𝐬𝐢𝐭𝐨 𝐞𝐬 𝐬𝐞𝐫 𝐦𝐮𝐞𝐬𝐭𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨 𝐝𝐞 𝐫𝐞𝐜𝐫𝐞𝐚𝐫𝐥𝐞𝐬 𝐟𝐢𝐜𝐜𝐢𝐨́𝐧 𝐚 𝐥𝐨𝐬 𝐥𝐞𝐜𝐭𝐨𝐫𝐞𝐬 𝐚𝐯𝐢𝐬𝐚𝐝𝐨𝐬. 𝐂𝐮𝐚𝐥𝐪𝐮𝐢𝐞𝐫 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐞𝐬 𝐯𝐚́𝐥𝐢𝐝𝐚 𝐮𝐬𝐚𝐫𝐥𝐚 𝐜𝐨𝐦𝐨 𝐩𝐫𝐞𝐭𝐞𝐱𝐭𝐨, 𝐥𝐨 𝐢𝐧𝐭𝐞𝐫𝐞𝐬𝐚𝐧𝐭𝐞 𝐞𝐬 𝐜𝐨́𝐦𝐨 𝐬𝐞 𝐞𝐬𝐜𝐫𝐢𝐛𝐞 𝐲 𝐩𝐫𝐞𝐬𝐞𝐧𝐭𝐞 𝐚 𝐥𝐨𝐬 𝐥𝐞𝐜𝐭𝐨𝐫𝐞𝐬. 𝐍𝐢𝐧𝐠𝐮𝐧𝐚 𝐡𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐞𝐬 𝐦𝐚𝐥𝐚, 𝐦𝐚𝐥𝐨 𝐞𝐬 𝐥𝐚 𝐦𝐚𝐧𝐞𝐫𝐚 𝐜𝐨́𝐦𝐨 𝐬𝐞 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐚.

𝐋𝐚𝐦𝐛𝐚𝐲𝐞𝐪𝐮𝐞-𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐝𝐢𝐜𝐢𝐞𝐦𝐛𝐫𝐞 𝐝𝐞 𝟐𝟎𝟐𝟏.

𝐍𝐢𝐜𝐨𝐥𝐚́𝐬 𝐇𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨 𝐍𝐚𝐯𝐚𝐫𝐫𝐨-𝐏𝐞𝐫𝐮́.

𝐇𝐚𝐜𝐞𝐝𝐨𝐫 𝐲 𝐂𝐫𝐢́𝐭𝐢𝐜𝐨 𝐋𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨 𝐍𝐞𝐨𝐜𝐫𝐞𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐢𝐬𝐭𝐚.

*𝐅𝐈𝐂𝐇𝐀 𝐓𝐄́𝐂𝐍𝐈𝐂𝐀 𝐃𝐄 𝐓𝐄𝐗𝐓𝐎 𝐋𝐈𝐓𝐄𝐑𝐀𝐑𝐈𝐎*

_𝐀𝐧𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢́𝐚 𝐦𝐮𝐧𝐝𝐢𝐚𝐥 𝐝𝐞𝐥 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐥𝐚𝐭𝐢𝐧𝐨𝐚𝐦𝐞𝐫𝐢𝐜𝐚𝐧𝐨._

(𝟐𝟓 𝐚𝐮𝐭𝐨𝐫𝐞𝐬)

𝟏. 𝐓𝐈́𝐓𝐔𝐋𝐎 𝐃𝐄 𝐋𝐀 𝐎𝐁𝐑𝐀: 𝐀𝐧𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢́𝐚 𝐦𝐮𝐧𝐝𝐢𝐚𝐥 𝐝𝐞𝐥 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐥𝐚𝐭𝐢𝐧𝐨𝐚𝐦𝐞𝐫𝐢𝐜𝐚𝐧𝐨.

𝟐. 𝐆𝐄́𝐍𝐄𝐑𝐎: 𝐍𝐚𝐫𝐫𝐚𝐭𝐢𝐯𝐚 / 𝐄𝐬𝐩𝐞𝐜𝐢𝐞: 𝐂𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨.

𝟑. 𝐆𝐑𝐔𝐏𝐎𝐒 𝐏𝐀𝐓𝐑𝐎𝐂𝐈𝐍𝐀𝐃𝐎𝐑𝐄𝐄𝐒 𝐄 𝐈𝐌𝐏𝐔𝐋𝐒𝐎𝐑𝐄𝐒: 𝐂𝐨𝐧𝐠𝐥𝐨𝐦𝐞𝐫𝐚𝐝𝐨 𝐂𝐮𝐥𝐭𝐮𝐫𝐚𝐥 𝐏𝐞𝐫𝐮́ 𝐈𝐧𝐭𝐞𝐫𝐧𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥 & 𝐇𝐚𝐜𝐞𝐝𝐨𝐫𝐞𝐬 𝐋𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨𝐬 𝐈𝐧𝐭𝐞𝐫𝐧𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥.

𝟒. 𝐋𝐔𝐆𝐀𝐑 𝐘 𝐅𝐄𝐂𝐇𝐀 𝐃𝐄 𝐄𝐃𝐈𝐂𝐈𝐎́𝐍: 𝐋𝐚𝐦𝐛𝐚𝐲𝐞𝐪𝐮𝐞, 𝐝𝐢𝐜𝐢𝐞𝐦𝐛𝐫𝐞 𝐝𝐞 𝟐𝟎𝟐𝟏.

𝟓. 𝐅𝐄𝐂𝐇𝐀 𝐘 𝐋𝐔𝐆𝐀𝐑 𝐃𝐄 𝐏𝐑𝐄𝐒𝐄𝐍𝐓𝐀𝐂𝐈𝐎́𝐍: 𝟏𝟕 𝐝𝐞 𝐝𝐢𝐜𝐢𝐞𝐦𝐛𝐫𝐞 𝟐𝟎𝟐𝟏 / 𝐀𝐮𝐝𝐢𝐭𝐨𝐫𝐢𝐨 𝐂𝐨𝐥𝐞𝐠𝐢𝐨 𝐝𝐞 𝐏𝐞𝐫𝐢𝐨𝐝𝐢𝐬𝐭𝐚𝐬-𝐂𝐡𝐢𝐜𝐥𝐚𝐲𝐨 / 𝟕.𝟎𝟎 𝐩.𝐦.

𝟔. 𝐀𝐍𝐓𝐎𝐋𝐎𝐆𝐀𝐃𝐎𝐑: 𝐍𝐢𝐜𝐨𝐥𝐚́𝐬 𝐇𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨 𝐍𝐚𝐯𝐚𝐫𝐫𝐨- 𝐂𝐫𝐢́𝐭𝐢𝐜𝐨 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨, 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐝𝐨𝐫 𝐧𝐞𝐨𝐜𝐫𝐞𝐜𝐢𝐨𝐧𝐢𝐬𝐭𝐚.

𝟕. 𝐀𝐍𝐓𝐎𝐋𝐎𝐆𝐀𝐃𝐎𝐒: 𝐀𝐮𝐫𝐨𝐫𝐚 𝐅𝐮𝐞𝐧𝐭𝐞𝐬 𝐑𝐨𝐝𝐫𝐢́𝐠𝐮𝐞𝐳 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐄𝐝𝐠𝐚𝐫 𝐅𝐞𝐫𝐫𝐞𝐧̃𝐚́𝐧 𝐘𝐚𝐩𝐚𝐩𝐚𝐬𝐜𝐚-𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐄𝐝𝐢𝐭𝐚 𝐋𝐨𝐫𝐞𝐧𝐚 𝐀𝐥𝐦𝐚𝐫𝐳𝐚 𝐆𝐮𝐭𝐢𝐞́𝐫𝐫𝐞𝐳 – 𝐂𝐡𝐢𝐥𝐞, 𝐄𝐫𝐧𝐞𝐬𝐭𝐨 𝐅𝐚𝐜𝐡𝐨 𝐑𝐨𝐣𝐚𝐬 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐄𝐬𝐭𝐞𝐛𝐚𝐧 𝐌𝐞𝐳𝐚 𝐂𝐨𝐫𝐫𝐞𝐚 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐉𝐮𝐥𝐢𝐚 𝐏𝐢𝐧𝐞𝐝𝐚 𝐏𝐞𝐧̃𝐚-𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐋𝐞𝐲𝐬𝐞𝐫 𝐆𝐨𝐧𝐳𝐚𝐥𝐞𝐬 𝐂𝐡𝐮𝐦𝐚𝐜𝐞𝐫𝐨-𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐋𝐮𝐜𝐢𝐚𝐧𝐨 𝐑𝐚𝐟𝐚𝐞𝐥 𝐌𝐨𝐫𝐚𝐥𝐞𝐬 𝐂𝐢𝐞𝐳𝐚 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐋𝐮𝐳 𝐈𝐯𝐞 𝐋𝐨𝐚𝐢𝐳𝐚 𝐀𝐥𝐦𝐚𝐧𝐳𝐚 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐌𝐚𝐧𝐮𝐞𝐥 𝐑𝐮𝐛𝐢𝐨 𝐓𝐚𝐧𝐭𝐚𝐥𝐞𝐚́𝐧-𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐌𝐚𝐫𝐢́𝐚 𝐀𝐧𝐭𝐨𝐧𝐢𝐚 𝐑𝐚𝐦𝐢́𝐫𝐞𝐳 – 𝐔𝐒𝐀, 𝐌𝐚𝐫𝐢́𝐚 𝐝𝐞 𝐉𝐞𝐬𝐮́𝐬 𝐘𝐚́𝐧̃𝐞𝐳 𝐀𝐫𝐫𝐨𝐲𝐨 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐌𝐚𝐫𝐢𝐨 𝐎𝐜𝐭𝐚𝐯𝐢𝐨 𝐂𝐨𝐧𝐭𝐫𝐞𝐫𝐚𝐬 𝐕𝐚𝐥𝐚𝐝𝐞𝐳 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐌𝐚𝐫𝐢𝐭𝐳𝐚 𝐂𝐚𝐛𝐫𝐞𝐫𝐚 𝐝𝐞 𝐇𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐌𝐢𝐫𝐨 𝐐𝐮𝐢𝐫𝐨𝐳 𝐑𝐚𝐦𝐢́𝐫𝐞𝐳 – 𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐍𝐚𝐫𝐜𝐢𝐬𝐚 𝐍𝐚𝐫𝐯𝐚́𝐞𝐳 𝐀𝐩𝐨𝐥𝐨 – 𝐄𝐜𝐮𝐚𝐝𝐨𝐫, 𝐍𝐞𝐥𝐥𝐲 𝐇𝐞𝐫𝐫𝐞𝐫𝐚 – 𝐀𝐫𝐠𝐞𝐧𝐭𝐢𝐧𝐚, 𝐍𝐢𝐜𝐨𝐥𝐚́𝐬 𝐇𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨 𝐍𝐚𝐯𝐚𝐫𝐫𝐨-𝐏𝐞𝐫𝐮́, 𝐍𝐨𝐫𝐦𝐚 𝐏𝐞́𝐫𝐞𝐳 𝐉𝐢𝐦𝐞́𝐧𝐞𝐳 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐏𝐫𝐢𝐬𝐜𝐢𝐥𝐚 𝐄𝐧𝐢𝐭𝐡 𝐆𝐚𝐫𝐜𝐢́𝐚 𝐁𝐮𝐫𝐮𝐡𝐮𝐚𝐧 - 𝐄𝐜𝐮𝐚𝐝𝐨𝐫, 𝐑𝐨𝐬𝐚 𝐌𝐚𝐫𝐢́𝐚 𝐆𝐮𝐭𝐢𝐞́𝐫𝐫𝐞𝐳 𝐀𝐜𝐞𝐯𝐞𝐝𝐨 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐒𝐚𝐛𝐢𝐧𝐨 𝐌𝐨𝐫𝐚 𝐆𝐚𝐫𝐜𝐢́𝐚 – 𝐌𝐞́𝐱𝐢𝐜𝐨, 𝐒𝐢𝐥𝐯𝐢𝐚 𝐄𝐥𝐢𝐳𝐚𝐥𝐝𝐞 𝐀𝐩𝐨𝐥𝐨 – 𝐄𝐜𝐮𝐚𝐝𝐨𝐫, 𝐒𝐨𝐧𝐢𝐚 𝐌𝐞𝐣𝐢́𝐚𝐬 𝐑𝐨𝐝𝐫𝐢́𝐠𝐮𝐞𝐳-𝐕𝐞𝐧𝐞𝐳𝐮𝐞𝐥𝐚 𝐲 𝐖𝐚𝐥𝐭𝐞𝐫 𝐐𝐮𝐢𝐫𝐨𝐳 𝐁𝐮𝐬𝐭𝐚𝐦𝐚𝐧𝐭𝐞-𝐏𝐞𝐫𝐮́.

𝟖. 𝐄𝐃𝐈𝐓𝐎𝐑𝐈𝐀𝐋: 𝐄𝐝𝐢𝐜𝐢𝐨𝐧𝐞𝐬 𝐄𝐥 𝐇𝐚𝐜𝐞𝐝𝐨𝐫-𝐏𝐞𝐫𝐮́.

𝟗. 𝐓𝐈𝐑𝐀𝐉𝐄: 𝟑𝟎𝟎 𝐞𝐣𝐞𝐦𝐩𝐥𝐚𝐫𝐞𝐬.

𝟏𝟎. 𝐍º 𝐏𝐀́𝐆𝐈𝐍𝐀𝐒: 𝟏𝟖𝟕.

𝟏𝟏. 𝐌𝐎𝐓𝐈𝐕𝐎𝐒 𝐃𝐄 𝐋𝐀 𝐂𝐀𝐑𝐀́𝐓𝐔𝐋𝐀: 𝐀𝐥𝐞𝐠𝐨𝐫𝐢́𝐚 𝐚 𝐥𝐚 𝐞𝐬𝐜𝐫𝐢𝐭𝐮𝐫𝐚 𝐭𝐫𝐚𝐧𝐬𝐠𝐫𝐞𝐬𝐨𝐫𝐚

𝟏𝟐. 𝐂𝐎𝐍𝐓𝐑𝐀𝐂𝐀𝐑𝐀́𝐓𝐔𝐋𝐀: 𝐋𝐨𝐠𝐨 𝐝𝐞 𝐂𝐨𝐧𝐠𝐥𝐨𝐦𝐞𝐫𝐚𝐝𝐨 𝐂𝐮𝐥𝐭𝐮𝐫𝐚𝐥 𝐏𝐞𝐫𝐮́ 𝐈𝐧𝐭𝐞𝐫𝐧𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐥.

𝟏𝟑. 𝐃𝐄𝐃𝐈𝐂𝐀𝐓𝐎𝐑𝐈𝐀: 𝐍𝐨 𝐜𝐨𝐧𝐬𝐢𝐠𝐧𝐚.

𝟏𝟒. 𝐀𝐏𝐀𝐑𝐓𝐀𝐃𝐎𝐒: 𝐈: 𝐕𝐀𝐋𝐎𝐑 𝐀𝐆𝐑𝐄𝐆𝐀𝐃𝐎: 𝐑𝐄𝐅𝐄𝐑𝐄𝐍𝐓𝐄𝐒 𝐍𝐀𝐑𝐑𝐀𝐓𝐈𝐕𝐀 𝐌𝐔𝐍𝐃𝐈𝐀𝐋: 𝟏. 𝐄𝐥 𝐩𝐫𝐢𝐦𝐞𝐫 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐝𝐞𝐥 𝐦𝐮𝐧𝐝𝐨: 𝐇𝐢𝐬𝐭𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐝𝐞 𝐥𝐨𝐬 𝐝𝐨𝐬 𝐡𝐞𝐫𝐦𝐚𝐧𝐨𝐬-𝐀𝐧𝐨́𝐧𝐢𝐦𝐨- 𝐄𝐠𝐢𝐩𝐭𝐨. 𝟐. 𝐄𝐥 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐦𝐚́𝐬 𝐩𝐞𝐪𝐮𝐞𝐧̃𝐨 𝐝𝐞𝐥 𝐦𝐮𝐧𝐝𝐨 – 𝐄𝐥 𝐝𝐢𝐧𝐨𝐬𝐚𝐮𝐫𝐢𝐨- 𝐀𝐮𝐠𝐮𝐬𝐭𝐨 𝐌𝐨𝐧𝐭𝐞𝐫𝐫𝐨𝐬𝐨-𝐆𝐮𝐚𝐭𝐞𝐦𝐚𝐥𝐚. 𝟑. 𝐄𝐥 𝐟𝐫𝐚𝐠𝐦𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐧𝐚𝐫𝐫𝐚𝐭𝐢𝐯𝐨 𝐦𝐚́𝐬 𝐝𝐢𝐟𝐢́𝐜𝐢𝐥 𝐝𝐞 𝐜𝐨𝐦𝐩𝐫𝐞𝐧𝐝𝐞𝐫 𝐝𝐞 𝐭𝐨𝐝𝐨 𝐞𝐥 𝐦𝐮𝐧𝐝𝐨: 𝐃𝐞𝐥 𝐔𝐥𝐢𝐬𝐞𝐬 – 𝐉𝐚𝐦𝐞𝐬 𝐉𝐨𝐲𝐜𝐞-𝐈𝐫𝐥𝐚𝐧𝐝𝐚. 𝐀𝐩𝐚𝐫𝐭𝐚𝐝𝐨 𝐈𝐈: 𝐋𝐎𝐒 𝐓𝐑𝐄𝐒 𝐌𝐄𝐉𝐎𝐑𝐄𝐒 𝐂𝐔𝐄𝐍𝐓𝐎𝐒 𝐃𝐄𝐋 𝐒𝐈𝐆𝐋𝐎 𝐗𝐗: 𝟏.- 𝐄𝐥 𝐝𝐞𝐬𝐚𝐟𝐢́𝐨, 𝐝𝐞 𝐌𝐚𝐫𝐢𝐨 𝐕𝐚𝐫𝐠𝐚𝐬 𝐋𝐥𝐨𝐬𝐚. 𝟐.- 𝐌𝐚𝐜𝐚𝐫𝐢𝐨, 𝐝𝐞 𝐉𝐮𝐚𝐧 𝐑𝐮𝐥𝐟𝐨. 𝟑.- 𝐀 𝐥𝐚 𝐝𝐞𝐫𝐢𝐯𝐚, 𝐝𝐞 𝐇𝐨𝐫𝐚𝐜𝐢𝐨 𝐐𝐮𝐢𝐫𝐨𝐠𝐚. 𝐀𝐩𝐚𝐫𝐭𝐚𝐝𝐨 𝐈𝐈𝐈: 𝐀𝐍𝐓𝐎𝐋𝐎𝐆𝐀𝐃𝐎𝐒: 𝟐𝟗.

𝟏𝟓. 𝐏𝐑𝐎𝐋𝐎𝐆𝐔𝐈𝐒𝐓𝐀: 𝐍𝐢𝐜𝐨𝐥𝐚́𝐬 𝐇𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨 𝐍𝐚𝐯𝐚𝐫𝐫𝐨.

𝟏𝟔. 𝐑𝐄𝐒𝐔𝐌𝐄𝐍 𝐂𝐑𝐈́𝐓𝐈𝐂𝐎: 𝐀𝐧𝐭𝐨𝐥𝐨𝐠𝐢́𝐚 𝐜𝐨𝐧 𝐥𝐨 𝐦𝐞𝐣𝐨𝐫 𝐝𝐞 𝐥𝐚𝐬 𝐭𝐞́𝐜𝐧𝐢𝐜𝐚𝐬 𝐜𝐮𝐞𝐧𝐭𝐢́𝐬𝐭𝐢𝐜𝐚 𝐦𝐨𝐝𝐞𝐫𝐧𝐚 𝐬𝐨𝐟𝐢𝐬𝐭𝐢𝐜𝐚𝐝𝐚𝐬.

𝟏𝟕. 𝐏𝐑𝐄𝐂𝐈𝐎 𝐃𝐄 𝐕𝐄𝐍𝐓𝐀 𝐃𝐄 𝐋𝐀 𝐎𝐁𝐑𝐀 𝐀𝐋 𝐏𝐔́𝐁𝐋𝐈𝐂𝐎: $ 𝟏𝟎 (𝐃𝐨́𝐥𝐚𝐫𝐞𝐬 𝐚𝐦𝐞𝐫𝐢𝐜𝐚𝐧𝐨𝐬).

*𝐍𝐢𝐜𝐨𝐥𝐚́𝐬 𝐇𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨 𝐍𝐚𝐯𝐚𝐫𝐫𝐨-𝐏𝐞𝐫𝐮́.*

*_𝐇𝐚𝐜𝐞𝐝𝐨𝐫 𝐲 𝐜𝐫𝐢́𝐭𝐢𝐜𝐨 𝐥𝐢𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢𝐨 𝐧𝐞𝐨𝐜𝐫𝐞𝐚𝐜𝐢𝐨𝐧𝐢𝐬𝐭𝐚._*

𝐡𝐭𝐭𝐩𝐬://𝐰𝐰𝐰.𝐟𝐚𝐜𝐞𝐛𝐨𝐨𝐤.𝐜𝐨𝐦/𝐧𝐢𝐜𝐨𝐥𝐚𝐬.𝐡𝐢𝐝𝐫𝐨𝐠𝐨𝐧𝐚𝐯𝐚𝐫𝐫𝐨 𝐕𝐞𝐫 𝐦𝐞𝐧𝐨𝐬

𝙄𝙄𝙄 𝘼𝙉𝙏𝙊𝙇𝙊𝙂𝙄́𝘼 𝙈𝙐𝙉𝘿𝙄𝘼𝙇(𝙋𝙊𝙀𝙎𝙄́𝘼 𝙉𝙀𝙊𝘾𝙍𝙀𝘼𝘾𝙄𝙊𝙉𝙄𝙎𝙏𝘼 𝟭𝟵)

 

𝙋𝙐𝙀𝙉𝙏𝙀 𝙄𝙈𝘼𝙂𝙄𝙉𝘼𝙍𝙄𝙊 : 𝘾𝙐𝙀𝙉𝙏𝙊𝙎 𝙉𝙀𝙊𝘾𝙍𝙀𝘼𝘾𝙄𝙊𝙉𝙎𝙄𝙏𝘼𝙎

 

𝙎𝙄𝙇𝙀𝙉𝘾𝙄𝙊 𝙄𝙉𝙑𝙀𝙍𝙏𝙀𝘽𝙍𝘼𝘿𝙊(𝟭𝟬𝟬 𝘿𝙄𝙎𝙋𝘼𝙍𝙊𝙎 𝘿𝙀 𝙋𝙍𝙊𝙎𝘼 𝙋𝙊𝙀́𝙏𝙄𝘾𝘼)

 

𝙀𝙇 𝘼𝘿𝘼𝙇𝙄𝘿 𝙔 𝙁𝙐𝙉𝘿𝘼𝘿𝙊𝙍 𝘿𝙀𝙇 𝙉𝙀𝙊𝘾𝙍𝙀𝘼𝘾𝙄𝙊𝙉𝙄𝙎𝙈𝙊 𝙈𝙐𝙉𝘿𝙄𝘼𝙇

 

𝐋𝐄𝐂𝐓𝐔𝐑𝐀 𝐃𝐄𝐋 𝐓𝐄𝐑𝐂𝐄𝐑 𝐌𝐀𝐍𝐈𝐅𝐈𝐄𝐒𝐓𝐎 𝐍𝐄𝐎𝐂𝐑𝐄𝐀𝐂𝐈𝐎𝐍𝐈𝐒𝐓𝐀 𝐄𝐍 𝐂𝐀𝐑𝐓𝐀𝐆𝐄𝐍𝐀 𝐃𝐄 𝐂𝐇𝐈𝐋𝐄 𝐄𝐋 𝟏𝟓 𝐃𝐄 𝐉𝐔𝐍𝐈𝐎 𝐃𝐄𝐋 𝐀𝐍̃𝐎 𝟐𝟎𝟐𝟑 𝐄𝐍 𝐋𝐀 𝐓𝐔𝐌𝐁𝐀 𝐃𝐄 𝐕𝐈𝐂𝐄𝐍𝐓𝐄 𝐇𝐔𝐈𝐃𝐎𝐁𝐑𝐎.

 

𝙑𝙀𝙉𝙂𝘼𝙉𝙕𝘼 𝙔 𝙎𝙀𝙇𝙑𝘼́𝙏𝙄𝘾𝙊 𝙊𝙇𝙑𝙄𝘿𝙊(𝘾𝙐𝙀𝙉𝙏𝙊)

 

𝙋𝙍𝙊́𝙓𝙄𝙈𝘼𝙈𝙀𝙉𝙏𝙀.

 

𝙋𝙍𝙊́𝙓𝙄𝙈𝘼𝙈𝙀𝙉𝙏𝙀.

 

¿𝙌𝙐𝙄𝙀𝙍𝙀𝙎 𝙃𝘼𝘾𝙀𝙍𝙏𝙀 𝙇𝙇𝘼𝙈𝘼𝙍 𝙋𝙊𝙀𝙏𝘼 𝘿𝙀 𝙑𝙀𝙍𝘿𝘼𝘿?

 

 

 

 𝐏𝐑Ó𝐋𝐎𝐆𝐎 𝐀 𝐌𝐔𝐒𝐈𝐓𝐀𝐂𝐈𝐎𝐍𝐄𝐒 𝐏𝐎É𝐓𝐈𝐂𝐀𝐒

𝐸𝑛𝑡𝑟𝑒 𝑙𝑎 𝑎𝑝𝑜𝑠𝑡𝑖𝑙𝑙𝑎 𝑝𝑜é𝑡𝑖𝑐𝑎 𝑦 𝑒𝑙 𝑦𝑜 𝑒𝑠𝑡é𝑡𝑖𝑐𝑜 𝑑𝑒 𝐽𝑢𝑙𝑖𝑎 𝑃𝑖𝑛𝑒𝑑𝑎

Los senderos de la poesía, desde hace 2500 atrás han tomado caminos siempre bifurcantes, pero nunca tuvieron caminos más erráticos desde la segunda mitad del s. XX. con la llegada de la masificación y el populismo demagogo de la democratización del arte como si la estética obedeciera a designios eleccionarios y representaciones de masas. El arte solo representa a la estética y no a otros actos políticos.

En Musitaciones poéticas, obra de la mexicana Julia Pineda Peña, el yo real se transfigura en yo poético por “arte y magia” de la tropologización. Esos tópicos que tantos amamos y nos obsesionan como parte de nuestra extensión proyectiva permanecen incólumes, lo único que varía es la presentación  del empaque, en eso consiste el contrato literario: en excelsar el lenguaje expresivo, pasarlo de la ordinario a algo extraordinario, allí está el gran deslinde de la coloquialidad con la poeticidad.

Topo el cuerpo de hiperónimos como, Arte poética, Nostalgias cobrizas, Diáfanas ambrosías, Soledades incongruentes, Evocaciones, Mística tarde azulada, Concierto emocional, Prisioneros nocturnales, Laxo cadavérico, Letanías flamígeneas, Añoranzas febriles, Sicalíptica tempestad amordazada, Forastero deseo del anochecer, Murmullos clandestinos, Neblina de insondable nostalgia, Paisaje lucífero, Dos árboles bullendo en el paraje del tiempo, Llovizna febril, eterno desenfreno, Seductora oración nocturnal, Zoomorfas nostalgias cobrizas, Gatuno de la noche estrellada, Mariposa de polen creador, Playa infinita, efímeras nostalgias, Frío vacío, Volcán incendiado, Escuálida mirada, ausencia dibujada, Cristalinas sensaciones, Habitante del recuerdo, Luna apasionada, Añoranza inefable, Instantes oceánicos, Sacra quietud, La noche canta tu ausencia, Hojarasca en el horizonte del universo, Sendero inmaculado, Tu nombre suena en la intemperie, Luz y sombra, Instantes y promesas, Calvario ciego, La tarde mansa llora tu ausencia, Suspiros moribundos, Salvación, Que la noche no se rompa, Estampa ancestral indeleble, Romántico ocaso, Sabiduría inaudita, La lluvia respira tu aliento, Entre sombras adoloridas, Tu nombre y mis sueños, Tiempo taciturno, Soledad prisionera, Hermandad inagotable, Horizontes y esperanzas, El vacío de la noche, Ardiente mirada, Sueño crepuscular, Rojo corazón en alma negra, Tarde emulsionada, Olvido transversal, Concierto emocional fagocitado, Huellas y sombras, Canto por la paz, si bien hay varios subtemas, como la naturaleza, el amor, los valores, la afirmación de la identidad de mujer, y el autologismo muy típico de la autora, en general es el elevado discurso estético la viga maestra de su poetizar lo que le da ese valor.

El intenso trabajo estético de prosopopeyas, metáforas, símles, hipérboles, sinécdoques,. Menonias, las de mayo valor creativo, sumando a la incrustación de técnicas como inserciones musicales,  cajas chinas, contrapunteo, crinografía entorno yo real, cronografía entorno yo real, descripción pragmatográfica, exonarración, flash sideway, flash-back /analepsis, fluir enrevesado soltando pistas, fusión entrecomado: narrador-personajes, inserto excluible, interrogatorio retratístico, dad lectoral, monólogo interior directo, perspectiva absoluta autobiografista, premonición, racconto /yuxtaposición, soliloquio, topografía entorno yo real y trasloque temporal. El libro tiene un nivel de complejidad  estética, no lo hace un libro comercial, pero sí un libro para estetistas, conocedores y personas que aquilaten la calidad  literaria que es otro rubro.

En Musitaciones poéticas, yace el espíritu poético y cien miradas poliédricas de varios ángulos de escudriñar la vida de la autora. Aquí se cumplen varios postulados neocreacionistas: escribir poco liberado de ripios, unicidad temática, limpieza total de ripios, usar la prosa poética como subespecie híbrida  para lograr  el máximo provecho lingüístico, fortalecer el discurso con técnicas  de alto valor literario, siempre anclados a los hiperónimos.

Textos como estos, dejan ser meras disquisiciones comunicativas de masas, del lenguaje del yo real y del populismo coloquial, dejar de ser un dechado de simplezas emocionales donde se quiere llegar a  todos, sacrificando la estética, creyendo que “ser popular es sinónimo de éxito literario”, más estética para alcanzar la dimensión poética, en la que se cumplen los  propósitos  neocreacionistas: rescatar la calidad  literaria con  el metalenguaje y la metapoesía.

Musitaciones poéticas, abre un derrotero a la comprensión del aporte literario en el mundo del habla hispana, pero también se abre a las traducciones. Esta es una obra más HL, donde el neocreacionismo literario se abre paso a firme un espacio en la historia de la literatura universal. Aquí se condensa la esteticidad, donde el plan y consigna literaria no deja pie a un discurso cargado de ripios y lenguaje infantil, rosa, simplismo, facilismo y desconectado de la realidad-estética.

Lambayeque-Perú, enero 13 de 2025. 

𝙉𝙞𝙘𝙤𝙡𝙖́𝙨 𝙃𝙞𝙙𝙧𝙤𝙜𝙤 𝙉𝙖𝙫𝙖𝙧𝙧𝙤-𝙋𝙚𝙧𝙪́.

𝑻𝒂𝒍𝒍𝒆𝒓𝒊𝒔𝒕𝒂 -𝙀𝙭𝙥𝙚𝙧𝙩𝙤 𝙚𝙣 𝙚𝙫𝙖𝙡𝙪𝙖𝙘𝙞ó𝙣 𝙙𝙚 𝙘𝙖𝙡𝙞𝙙𝙖𝙙 𝙚𝙨𝙩é𝙩𝙞𝙘𝙖 𝙚𝙣 𝙩𝙚𝙭𝙩𝙤𝙨 𝙡𝙞𝙩𝙚𝙧𝙖𝙧𝙞𝙤𝙨.

𝑯𝒂𝒄𝒆𝒅𝒐𝒓 𝒚 𝒄𝒓𝒊𝒕𝒊𝒄𝒐 𝒍𝒊𝒕𝒆𝒓𝒂𝒓𝒊𝒐 𝒏𝒆𝒐𝒄𝒓𝒆𝒂𝒄𝒊𝒐𝒏𝒊𝒔𝒕𝒂.